O Menu

A garota de programa Margot não dá a mínima quando descobre que o nome de outra mulher estava na lista como acompanhante de Tyler em um exclusivo evento gastronômico. Interpretada pela sensação da nova geração, Anya Taylor-Joy (série O Gambito da Rainha), a jovem de gigantescos e expressivos olhos será nosso filtro na imprevisível experiência que é O Menu. Tyler (Nicholas Hoult) é nerd culinário e fã número 1 de Julian Slowik (Ralph Fiennes), o chef à frente do luxuoso Hawthorne.

A dupla e outros incautos embarcam no iate que os leva até a instalação em uma ilha remota. A natureza local provê todos os ingredientes das obras de arte prometidas pelo esquisito Slowik. No salão envidraçado – a direção de arte é um primor –, seis mesas estão posicionadas para receber uma fauna humana singular. Próximo à entrada temos um casal idoso e entediado, cujo marido parece ter alguma relação com Margot. Ao centro está uma arrogante crítica gastronômica e seu submisso editor. Do outro lado vemos um ator decadente e sua assistente, e na mesa vizinha há uma trinca de executivos metidos. Com o cabelo desgrenhado, uma senhora tem uma mesa só para ela.

De onde estão, todos enxergam o piso elevado que abriga o centro de operações de Slowik e sua devotada equipe. No altar modernoso, a elaboração dos pratos é um ritual espiritual. Com um estridente bater de palmas, o chef anuncia uma nova delícia. A essa altura, do lado de cá da tela já está claro que Slowik tem um plano nefasto para os clientes escolhidos a dedo. O problema é que Margot é presença inesperada e ele não sabe bem o que fazer com aquela figura enigmática que desdenha de sua cozinha.

O cardápio de O Menu é ácido e tem doses nada harmoniosas de humor e violência. Diretor de séries como Game of Thrones, Entourage e Sucession, Mark Mylod mantém o suspense até o apoteótico final. A receita carece, porém, de originalidade temática. O filme chega na esteira da premiada série The White Lotus e do ainda inédito por aqui Triângulo da Tristeza, vencedor da Palma de Ouro em Cannes. O must do momento é criticar os “riquíssimos”. Não que falte alvos para acertar, mas aqui são todos óbvios e caricatos. Salvam-se Margot e Slowik, esses sim seres multifacetados que pagam alto preço para pertencer à elite. 

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