A primeira temporada de Big Little Lies ganhou uma avalanche de prêmios, incluindo quatro Globos de Ouro, oito Emmys e dois SAGs. Lançada em 2017, a série ganhou relevância ainda maior meses depois da estreia, quando estourou o escândalo provocado pelas denúncias de abuso sexual de atrizes em Hollywood. O programa e suas protagonistas se transformaram em símbolo dos movimentos #MeToo e #TimesUp, de conscientização e denúncia do crime sexista e de apoio a suas vítimas, e também de um discurso mais amplo em defesa da igualdade das mulheres na sociedade. Não seria para tanto, mas o timing (e o marketing) foi perfeito.

O romance homônimo de Liane Moriarty ganhou nova ambientação. Saiu da Austrália, terra natal da autora, para aterrissar na idílica, abastada e litorânea Monterey, na Califórnia, sob a pena de David E. Kelley (Boston Legal, Ally McBeal, The Practice, Boston Public, Chicago Hope), um dos mais premiados produtores/roteiristas da televisão americana. A escritora também deu seus pitacos no roteiro, e as atrizes Reese Witherspoon e Nicole Kidman assinaram a produção, ao lado do diretor, o canadense Jean-Marc Vallée (Clube de Compras Dallas, Livre).

Tudo começa com uma suspeita de homicídio durante uma festa à fantasia da alta sociedade de Monterey. No local estavam as protagonistas da série: a socialite egocêntrica e controladora Madeline (Reese); a atraente Celeste (Nicole), vítima de abuso do sedutor e mais jovem marido Perry (Alexander Skarsgård, de A Lenda de Tarzan); Jane (Shailene Woodley, de Vidas à Deriva), a novata do grupo, cuja gravidez resultou de um violento estupro; a professora de ioga e pacífica Bonnie (Zoë Kravitz, da saga Animais Fantásticos); e a alta executiva histriônica Renata (Laura Dern, de O Conto).

Em comum, elas têm a maternidade, a administração da rotina familiar e doméstica, e ocupam uma grande parte do foco da vida social da comunidade, a começar pela escola de seus filhos. É em torno delas e de sua amizade ou inimizade que a série desenvolve seus principais temas. Da fragilidade das relações amorosas e do casamento à violência física e afetiva. Da responsabilidade de pais e mães à volatilidade das relações familiares como simulacro de expectativas e sonhos frustrados. De filhos e filhas submetidos à inconstância e negligência familiar à atenção excessiva ao escrutínio social. Tudo isso em meio às impressões e opiniões dos convidados da festa convocados a depor sobre o provável crime.

A estratégia narrativa é típica do suspense: reconstruir a cena de um crime por meio de depoimentos que vão apresentando os fatos, os personagens e as relações que podem ter levado ao suposto homicídio, tecendo fios, desenhando a história. A diferença aqui está no diz-que-me-diz venenoso das testemunhas, um verdadeiro coro grego comentando a futilidade, a leviandade e a inveja dissimulada que movimenta a sociedade de Monterey.  

O desfecho da primeira temporada ao estilo do clássico Assassinato no Expresso do Oriente é o ponto de partida para a aguardada continuação, que mantém o microcosmo das relações e das vidas das agora conhecidas – pelas fofocas da cidade – como as cinco de Monterey. Os sete episódios da segunda temporada são dirigidos por Andrea Arnold (da série Transparent) e prometem substituir o suspense pelo mergulho mais profundo tanto nos dramas pessoais como na reação de cada uma delas ao incômodo segredo que as une. A maior novidade é a entrada em cena de Meryl Streep, no papel de mãe de Perry (Alexander Skarsgård). Criada pela escritora especialmente para a atriz, a personagem deve balançar os já frágeis alicerces das cinco de Monterey.

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