O Paraíso Deve Ser Aqui

A realidade se descortina de maneira peculiar em O Paraíso Deve Ser Aqui, uma pérola do cinema palestino que ganhou Menção Especial do Júri em Cannes 2019, mas não entrou na lista de pré-finalistas ao Oscar 2020 de filme internacional. Detalhes. O cineasta Elia Suleiman faz como o iraniano Jafar Panahi (3 Faces), que tem protagonizado seus filmes como ele mesmo, mas o palestino segue o estilo do humor de Buster Keaton – o homem que nunca ri – e do impagável Sr. Hulot, criado e interpretado por Jacques Tati.

Há uma década, ele montou um mosaico autobiográfico em O que Resta do Tempo, com quatro episódios que marcaram a trajetória de sua família em Nazaré, Israel, da década de 40 aos dias atuais. Em O Paraíso Deve Ser Aqui, Suleiman volta a trabalhar com esquetes, para desta vez examinar o que se pode chamar de “o absurdo estado das coisas”. Nas raras ocasiões em que fala durante o filme, o diretor pergunta a um leitor do tarô se a Palestina será, afinal, reconhecida como país. “Sim, mas não no meu e no seu tempo”, ouve com olhar resignado.

Há uma aura melancólica nesse personagem que pouco fala e muito diz, mas O Paraíso Deve Ser Aqui é comédia irônica e refinada. O fio narrativo que entrelaça as inúmeras gags envolve a viagem de Suleiman a Paris e Nova York, atrás de financiamento para seu novo filme. Na Cidade Luz, sentado em um café, observa curioso as mulheres andarem com os cabelos ao vento, e acompanha estupefato uma surreal disputa por cadeiras em um parque. O ser humano é bizarro, disso Suleiman não tem dúvida. Há momentos pitorescos, e simbólicos, como o do passarinho que invade o quarto de hotel e não o deixa trabalhar, assim como as trapalhadas de uma tecnológica força policial francesa.

Na Big Apple, o taxista trata o palestino como espécie rara. O segmento mais divertido em Nova York é o fortuito encontro com Gael García Bernal (Estas Me Matando Suzana) no prédio de uma produtora de cinema. Suleiman escuta o astro mexicano falar ao celular sobre a estranha ideia de que um filme sobre figuras históricas do México seja falado em inglês. O diretor não perdoa o egocentrismo ianque, mas faz humor com sutileza. Talvez a imagem do vizinho que invade seu quintal em Nazaré, para podar e regar seu limoeiro, seja o mais perto do otimismo que o cineasta chega quanto ao futuro da humanidade. Não é à toa que esse respingo de ternura aconteça no seu lar, na sua palestina.  

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